Un nouveau jour Pr\u00e9sentation par le commissaire<\/strong><\/p>\n\n\n Une ville en ruine. Berlin. 1945.<\/em> Cette peinture de Jean-Marc Cerino est comme un \u00e9cho suspendu de l\u2019Allemagne en ruines et de sa future reconstruction. On pense aux Tr\u00fcmmerfrauen, ces Femmes des ruines qui, apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, aid\u00e8rent \u00e0 d\u00e9barrasser les villes des pierres des b\u00e2timents qui avaient \u00e9t\u00e9 bombard\u00e9s. Anselm Kiefer \u00e9voque ces femmes dans plusieurs de ses \u0153uvres. On pense \u00e9galement \u00e0 son \u0153uvre R\u00e9surrection, cr\u00e9\u00e9e en 2019 pour le couvent de La Tourette : 50 m2 de gravats et de blocs de b\u00e9ton au milieu desquels de grands tournesols blancs s\u2019\u00e9levaient dans le ciel, signes d\u2019une vie qui reprend. La ruine comme point de d\u00e9part d\u2019une nouvelle vie. D\u2019un nouveau jour.<\/p>\n\n\n\n L\u2019\u0153uvre de Jean-Marc Cerino est une longue r\u00e9flexion sur l\u2019Homme et sur sa place dans la soci\u00e9t\u00e9 comme dans l\u2019Histoire. L\u2019artiste r\u00e9alise avec cette peinture un travail de reprise \u00e0 partir d\u2018une photographie orpheline. En effet, pour ses peintures sur verre, l\u2019artiste a mis en place un rituel \u00e0 partir d\u2019images photographiques qu\u2019il ach\u00e8te pour l\u2019essentiel via des sites de vente en ligne. Apr\u00e8s avoir retenu une photographie, il en reprend l\u2019image en peinture, comme pour en fixer l\u2019empreinte m\u00e9morielle, comme pour en r\u00e9v\u00e9ler les non vues. Ici c\u2019est un regard teint\u00e9 de m\u00e9lancolie hivernale qu\u2019il nous propose.<\/p>\n\n\n\n Le travail de Jean-Marc Cerino a donc \u00e0 voir avec la m\u00e9moire : amasser des images, les soustraire au flot continu du trop-plein, choisir celles qui portent en elles la trace d\u2019un passage, d\u2019une histoire, mais qui \u00e9chappent en m\u00eame temps \u00e0 toute narration. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Des photographies silencieuses, mais habit\u00e9es, auxquelles il s\u2019agit de redonner par la peinture une densit\u00e9 que l\u2019instantan\u00e9it\u00e9 photographique pourrait avoir \u00f4t\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Berlin \u2013 1945 \u00e9voque un monde fragile, ruin\u00e9, bris\u00e9, mais qui co\u00fbte que co\u00fbte r\u00e9siste. Fr\u00e8re Marc Chauveau<\/strong> \u2013 janvier 2024<\/p>\n\n\n\n Le sens donn\u00e9 par Marc Chauveau n\u2019est pas la vis\u00e9e initiale de l\u2019artiste bien qu\u2019il l\u2019ait jug\u00e9 pertinent lors du vernissage de l\u2019exposition le 10 f\u00e9vrier. La sobri\u00e9t\u00e9 d\u2019une mise en sc\u00e8ne, un \u00e9trange retour<\/strong><\/p>\n\n\n\n La galerie Saint-S\u00e9verin est un espace d\u2019exp\u00e9rimentation \u00e9tonnant en d\u00e9pit de sa petitesse : une simple vitrine. En 2024, la sc\u00e9nographie choisie pour \u00ab Un nouveau jour \u00bb contraste avec celle de \u00ab Vitrine \u00bb choisie par Thibault Lucas (Lire V&D<\/a>) o\u00f9 l\u2019\u0153uvre occupait tout l\u2019espace de la vitrine, de mani\u00e8re abstraite.<\/p>\n\n\n\n Ici la peinture sur verre en N&B accroch\u00e9e sur le mur blanc du fond retrouve les traits d\u2019une photo vue depuis l\u2019espace public, avec sa marie-louise blanche tr\u00e8s grande, derri\u00e8re le verre de la vitrine : tout permet de concentrer le regard sur un unique objet.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n La vitrine op\u00e8re alors \u00e9trangement un retour au m\u00e9dium choisi initialement par Jean-Marc Cerino.<\/p>\n\n\n\n Le changement de m\u00e9dium, comme force accrue d\u2019une \u0153uvre<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si l\u2019on expose une peinture ou une photo, le m\u00e9dium contribue g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 expliciter le sujet de l\u2019artiste. C\u2019est notamment ce que fait Richard Longo qui rivalise avec la photo en utilisant toutes les possibilit\u00e9s du fusain dans ses paysages gigantesques ou ses faits de soci\u00e9t\u00e9. Lire article V&D Richard Longo, Lumineuse inqui\u00e9tude <\/a>)<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n \u00ab Ses images d\u2019un noir profond et visant \u00e0 la perfection troublent le visiteur, car il ne sait pas si c\u2019est de la photographie ou du dessin tant elles sont pr\u00e9cises et dot\u00e9es d\u2019une pr\u00e9sence physique fascinante. [\u2026] Le noir et blanc lui donne l\u2019impression de tenir un langage de v\u00e9rit\u00e9, sans concession. Le noir amplifie le tragique de certaines situations et du climat politique. \u00bb (J.D.)<\/em><\/p>\n\n\n\n Jean-Marc Cerino, lui, part d\u2019une petite photographie achet\u00e9e 20\u20ac sur e-bay, l\u2019agrandit en peignant sur verre, sans rien ajouter ou retirer. Mais la peinture qu\u2019il utilise et la bombe acrylique sur l\u2019envers du verre cr\u00e9ent un flottement perceptible d\u00e8s que l\u2019on s\u2019approche. L\u2019artiste d\u00e9cale le sens de la photo de 1945, en change la valeur, notamment financi\u00e8re, et l\u2019effet vitrine op\u00e8re ainsi un nouveau d\u00e9placement artistique, la photo en m\u00e9moire, et la rend actuelle.<\/p>\n\n\n\n La ruine allemande aujourd\u2019hui<\/strong><\/p>\n\n\n\n Notre actualit\u00e9 nous sature en images de ruines de villes d\u00e9truites par des bombardements, \u00e0 Gaza, en Ukraine. Mais la photo initiale de Jean-Marc Cerino montre une ruine d\u00e9j\u00e0 ordonn\u00e9e, un apr\u00e8s-guerre o\u00f9 une soci\u00e9t\u00e9 se reconstruit, m\u00ealant anciens nazis et ceux qui ont surv\u00e9u, accueillant les Allemands repouss\u00e9s des pays de l\u2019Est. L\u2019esp\u00e9rance y serait possible, elle a d\u00e9marr\u00e9. <\/p>\n\n\n\n Tel est l\u2019objet du livre de Harald J\u00e4hner, Le temps des loups, L\u2019Allemagne et les Allemands <\/em>(1945-1955) – Actes Sud 2024. Or, la photo de couverture<\/a> de l\u2019\u00e9dition allemande est une autre vision de cette \u00e9poque. Un homme, dans les ruines de Fribourg, de dos lui-aussi, allant faire ses courses. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n L\u2019\u00e9crivain se posait une question diff\u00e9rente de celle de Marc Chauveau \u00ab Je me demandais quelle sorte de personnalit\u00e9 avait cet homme que je voyais de dos. Toujours un nazi acharn\u00e9 ? Un homme qui se sentait lib\u00e9r\u00e9 ? Qui savourait sa libert\u00e9 en d\u00e9pit de la mis\u00e8re et de la faim ?<\/em> [1]<\/a>\u00bb M\u00eame temps de la photo, m\u00eame cadre urbain, deux regards pour des interpr\u00e9tations totalement diff\u00e9rentes (spirituel\/social), \u00e0 partir de deux personnages aux postures diff\u00e9rentes (la femme \u00e9l\u00e9gante\/l’homme aux v\u00eatements norm\u00e9s), pourtant si proches visuellement.<\/p>\n\n\n\n La ruine. Un sujet de l\u2019art<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si la force de l\u2019\u0153uvre de Jean-Marc Cerino s\u2019exprime avec autant d\u2019efficacit\u00e9, c\u2019est probablement, parce que ce th\u00e8me porte une question anthropologique s\u2019adressant imm\u00e9diatement \u00e0 tout un chacun. \u201cTous les hommes ont un secret attrait pour les ruines. Ce sentiment tient \u00e0 la fragilit\u00e9 de notre nature, \u00e0 une conformit\u00e9 secr\u00e8te entre ces monuments d\u00e9truits et la rapidit\u00e9 de notre existence<\/em>.\u201d \u00e9crivait Chateaubriand dans le G\u00e9nie du Christianisme<\/em>. Voir et Dire a souvent \u00e9crit sur ce th\u00e8me<\/a> notamment Brian Maguire. Aleppo 2et 5<\/a>, Khaled Dawwa et sa splendide exposition sur la ville de son enfance \u00ab Voici mon c\u0153ur !<\/a> \u00bb, ou encore l\u2019exposition marquante de Marajan Teeuwen, \u00e0 Arles 2019 , Destroyed House<\/a>.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est ainsi que le mus\u00e9e des Beaux-Arts de Lyon propose une grande exposition synth\u00e9tique \u00ab Formes de la Ruine \u00bb (1er<\/sup> d\u00e9cembre 2023- 3 mars 2024), dans laquelle trois \u0153uvres de Jean-Marc Cerino sont d\u2019ailleurs accroch\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
Berlin<\/strong><\/em>, 1945, 2024
huile et cendres sur verre, huile et peinture synth\u00e9tique \u00e0 la bombe sous verre, 106,4 x 156 cm<\/p>\n\n\n\n![\"1400](\"https:\/\/i0.wp.com\/saintmerry-hors-les-murs.com\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/1400-0215.jpg?resize=720%2C540&ssl=1\")
Une femme au centre. Digne, \u00e9l\u00e9gante m\u00eame, qui avance droit devant elle.<\/em>
Une femme en marche au milieu de ruines.<\/em>
\u00c0 l\u2019image de la reconstruction \u00e0 venir, \u00e0 celle d\u2019un nouvel avenir possible.<\/em>
Au c\u0153ur des ruines, elle permet d\u2019entre-apercevoir une esp\u00e9rance.<\/em>
Image d\u2019une fragilit\u00e9 au c\u0153ur du chaos de pierres autant que l\u2019affirmation de la puissance de l\u2019\u00eatre au milieu de ces ruines.<\/em>
Se tenir debout. En marche vers un nouveau jour.<\/em><\/p>\n\n\n\n![\"1400](\"https:\/\/i0.wp.com\/saintmerry-hors-les-murs.com\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/1400-IMG_0216.jpg?resize=720%2C540&ssl=1\")
<\/figure>
Un nouveau jour.<\/p>\n\n\n\nUne vitrine d\u2019exposition et des m\u00e9canismes du regard<\/strong><\/h1>\n\n\n\n
La force de cette \u0153uvre, son interpr\u00e9tation et sa perception tiennent aussi \u00e0 d\u2019autres facteurs.<\/p>\n\n\n\n![\"800](\"https:\/\/i0.wp.com\/saintmerry-hors-les-murs.com\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/800-IMG_0218.jpg?resize=720%2C815&ssl=1\")
<\/figure>
Mais quand un artiste utilise un m\u00e9dium \u00e0 la place d\u2019un autre, il cr\u00e9e un trouble du regard et oblige \u00e0 questionner l\u2019au-del\u00e0 de la repr\u00e9sentation. <\/p>\n\n\n\n![\"400](\"https:\/\/i0.wp.com\/saintmerry-hors-les-murs.com\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/400_g_ropac16robertlongo03btrees.jpeg?resize=400%2C482&ssl=1\")
<\/figure>![\"Hj](\"https:\/\/i0.wp.com\/saintmerry-hors-les-murs.com\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/HJ-DuD.jpg?resize=600%2C922&ssl=1\")
<\/figure>
![photo de couverture<\/a> de l\u2019\u00e9dition allemande est une autre vision de cette \u00e9poque. Un homme, dans les ruines de Fribourg, de dos lui-aussi, allant faire ses courses. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\nL\u2019\u00e9crivain se posait une question diff\u00e9rente de celle de Marc Chauveau \u00ab Je me demandais quelle sorte de personnalit\u00e9 avait cet homme que je voyais de dos. Toujours un nazi acharn\u00e9 ? Un homme qui se sentait lib\u00e9r\u00e9 ? Qui savourait sa libert\u00e9 en d\u00e9pit de la mis\u00e8re et de la faim ?<\/em> [1]<\/a>\u00bb M\u00eame temps de la photo, m\u00eame cadre urbain, deux regards pour des interpr\u00e9tations totalement diff\u00e9rentes (spirituel\/social), \u00e0 partir de deux personnages aux postures diff\u00e9rentes (la femme \u00e9l\u00e9gante\/l’homme aux v\u00eatements norm\u00e9s), pourtant si proches visuellement.<\/p>\n\n\n\nLa ruine. Un sujet de l\u2019art<\/strong><\/p>\n\n\n\nSi la force de l\u2019\u0153uvre de Jean-Marc Cerino s\u2019exprime avec autant d\u2019efficacit\u00e9, c\u2019est probablement, parce que ce th\u00e8me porte une question anthropologique s\u2019adressant imm\u00e9diatement \u00e0 tout un chacun. \u201cTous les hommes ont un secret attrait pour les ruines. Ce sentiment tient \u00e0 la fragilit\u00e9 de notre nature, \u00e0 une conformit\u00e9 secr\u00e8te entre ces monuments d\u00e9truits et la rapidit\u00e9 de notre existence<\/em>.\u201d \u00e9crivait Chateaubriand dans le G\u00e9nie du Christianisme<\/em>. Voir et Dire a souvent \u00e9crit sur ce th\u00e8me<\/a> notamment Brian Maguire. Aleppo 2et 5<\/a>, Khaled Dawwa et sa splendide exposition sur la ville de son enfance \u00ab Voici mon c\u0153ur !<\/a> \u00bb, ou encore l\u2019exposition marquante de Marajan Teeuwen, \u00e0 Arles 2019 , Destroyed House<\/a>.<\/p>\n\n\n\nC\u2019est ainsi que le mus\u00e9e des Beaux-Arts de Lyon propose une grande exposition synth\u00e9tique \u00ab Formes de la Ruine \u00bb (1er<\/sup> d\u00e9cembre 2023- 3 mars 2024), dans laquelle trois \u0153uvres de Jean-Marc Cerino sont d\u2019ailleurs accroch\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n\n](\"https:\/\/www.liberation.fr\/resizer\/3afxGaIhfQVc49Ra1fyTwUiVuSQ=\/1024x0\/filters:format(jpg):quality(70):focal(2369x1742:2379x1752)\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/liberation\/NPHQP35LENEXRGWU4EVCCYAOQU.jpg\"){kind=link}