{"id":65905,"date":"2025-07-16T18:51:34","date_gmt":"2025-07-16T16:51:34","guid":{"rendered":"https:\/\/saintmerry-hors-les-murs.com\/?p=65905"},"modified":"2025-07-24T21:47:42","modified_gmt":"2025-07-24T19:47:42","slug":"joris-van-de-moortel-le-poids-du-ciel-illumine-la-terre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/saintmerry-hors-les-murs.com\/en\/2025\/07\/16\/joris-van-de-moortel-le-poids-du-ciel-illumine-la-terre\/","title":{"rendered":"Joris van de Moortel. Le poids du ciel illumine la terre"},"content":{"rendered":"

En 2020, il avait fait une performance musicale \u00e0 Saint-Merry. Artiste majeur de la sc\u00e8ne flamande, il revient \u00e0 la galerie Nathalie Obadia dans une odyss\u00e9e spirituelle. Il transforme un monde tourment\u00e9 par la couleur et expose l\u2019\u00e9tat d\u2019une \u00e2me \u00e9clatante. La chronique de Jean Deuz\u00e8mes<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9cente exposition du centre Pompidou, \u00ab \u00c9norm\u00e9ment bizarre <\/a>\u00bb, la collection Jean Chatelus, le montrait bien : la qu\u00eate spirituelle dans le monde d\u2019aujourd\u2019hui peut \u00eatre violente. Elle passe par la r\u00e9alit\u00e9 du corps la plus dure, par sa mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve, par les croisements de supports traditionnels de repr\u00e9sentation. La folie n\u2019est pas loin ; ce qui semble \u00e9garement d\u2019artiste ou bizarrerie est en fait un cheminement int\u00e9rieur d\u2019une grande puissance et d\u2019une forte coh\u00e9rence.<\/p>\n\n\n

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La douce qui\u00e9tude des \u00e9glises et le caract\u00e8re polic\u00e9 de leur propos n\u2019ont rien \u00e0 voir avec la rage de certains artistes qui d\u00e9placent les objets ou nos repr\u00e9sentations pour exprimer leur propre spiritualit\u00e9 ou leur d\u00e9sir de spiritualit\u00e9. Ces \u00e9corch\u00e9s vifs sont stimulants, on les trouve dans les galeries, les mus\u00e9es et non dans les lieux du religieux.<\/p>\n\n\n

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Joris Van De Moortel, Galerie Nathalie Obadia, \u00a9 JD<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Joris van de Moortel, n\u00e9 \u00e0 Gand en 1983, o\u00f9 il vit et travaille toujours, d\u00e9veloppe une \u0153uvre d\u2019une grande vitalit\u00e9 o\u00f9 la musique joue un r\u00f4le fondamental. Dans sa performance de 2020<\/a>, il avait cass\u00e9 sa guitare, image de son \u00e2me, et l\u2019avait fait revivre, bricol\u00e9e, pouvant \u00e9mettre des sons : son interpr\u00e9tation de la r\u00e9surrection.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette exposition que l\u2019on pourrait aussi intituler \u00ab Le poids de l\u2019\u00e2me illumine la terre \u00bb, on est tr\u00e8s loin des vers de Baudelaire \u00ab Quand le ciel bas et lourd p\u00e8se comme un couvercle<\/a><\/em> \u00bb, Spleen, Les Fleurs du mal<\/em>, o\u00f9 l\u2019espoir est vaincu et l\u2019angoisse domine. L\u2019artiste flamand, lui, plonge dans de multiples r\u00e9f\u00e9rences et illumine tout avec ses fulgurances de couleurs, de mat\u00e9riaux, de formes et de sujets : la cire, le feu, l\u2019aquarelle, le vitrail, la peinture, les installations. Tels Pierre et Gilles, il sculpte parfois ses cadres en autoportrait, il d\u00e9borde de tout.<\/p>\n\n\n

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La multiplicit\u00e9 de ses autoportraits, y compris sous forme de petits cierges (des langues de feu de pentec\u00f4te\u00a0?) que l\u2019on peut allumer, atteste que c\u2019est bien lui qui s\u2019exprime, avec son exp\u00e9rience des passages entre la terre et le ciel\u00a0; il est le t\u00e9moin d\u2019apocalypses qui reprennent le vocabulaire religieux (vitraux, cierges, triptyques, stations de quasi-chemin de croix, voiles, ic\u00f4nes, archange, rassemblement de pentec\u00f4te, etc.).<\/p>\n\n\n

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Ce n\u2019est pas de spleen qu\u2019il parle, mais d\u2019une lutte au corps \u00e0 corps, muni de sa guitare ou de la musique comme armes, avec le monde tel qu\u2019il le vit ou le voit et ce qu\u2019il risque d\u2019advenir. Il se peint d\u2019ailleurs en archange de la fin des temps, guitare en bandouli\u00e8re, avec comme crosse\/lampe, une \u00e9trange ampoule renfermant\/prot\u00e9geant son micro de chanteur. La musique du monde des anges apporterait-elle la lumi\u00e8re ?<\/p>\n\n\n

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Contrairement aux moines qui chantent sur le tableau \u00ab La nef des fous \u00bb et qui vont au d\u00e9sastre, il ne chante pas, il hurle, par une bouche explicite, mais aussi par tous les pores de sa peau. Celle-ci n\u2019est plus un rev\u00eatement protecteur mais une porte possible entre l\u2019int\u00e9rieur et l\u2019ext\u00e9rieur.<\/p>\n\n\n

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Sa propre repr\u00e9sentation du texte fondateur de S\u00e9bastian de Brant (fin du XVe) interroge la place de l\u2019artiste dans la soci\u00e9t\u00e9 et critique les valeurs mat\u00e9rialistes ou les cons\u00e9quences des actes des hommes sur les d\u00e9sordres de la plan\u00e8te. La confusion du trait en est l\u2019expression.<\/p>\n\n\n

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Le concert dans l’\u0153uf.<\/em> D’apr\u00e8s J\u00e9r\u00f4me Bosch, 1549, Mus\u00e9e des Beaux-Arts, Lille\u00a9J2M<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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A dubious pilgrimage and the world to come, dull of night,<\/em> 2024, 200×230. \u00a9J2M<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L\u2019homme est dans le tumulte, sa pens\u00e9e trouve une sortie par la couleur et par l\u2019expressionnisme de ses gestes.<\/p>\n\n\n

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4 are revealed by the unsealing of the first four of the seven seals, an apocalypse of many (inspired by A Durer\u2019s serie on the Apocalypse, 1498),<\/em> 2023, 230×150 \u00a9J2M
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Pessimiste et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 ? Non. La question de l\u2019ascension est permanente.<\/p>\n\n\n\n

Le titre est bien choisi, sur ses \u00e9paules d\u2019artiste p\u00e8se la violence du monde, mais il l\u2019illumine sans passer par les images dramatiques des conflits. Il pr\u00e9f\u00e8re les transformer en une vision de fin de monde et propose de les r\u00e9g\u00e9n\u00e9rer en puisant dans un vocabulaire religieux. Il y a un apr\u00e8s Babel, qu\u2019il nomme.<\/p>\n\n\n

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L\u2019Apparition (after Gustave Moreau)<\/em>, 2024, 200×130, \u00a9J2M<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Cette exposition est un entrelacs de r\u00e9f\u00e9rences culturelles et de son histoire personnelle. Avec les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 D\u00fcrer, William Blake, surtout Gustave Moreau et ses illuminations, il interpr\u00e8te, comme plasticien et musicien, des \u0153uvres de la Renaissance au XIXe. Les d\u00e9cors de ses performances musicales sont laiss\u00e9s intacts et deviennent des \u0153uvres\u00a0; un bronze a m\u00eame le titre de shrine<\/em> c\u2019est-\u00e0-dire de ch\u00e2sse.<\/p>\n\n\n

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Apr\u00e8s la performance. Une installation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ses vitraux mentionnent la figure de l\u2019alchimiste, comme mod\u00e8le personnel de l\u2019artiste, car il l\u2019est en transformant tout en vecteur de spiritualit\u00e9 : la sienne qu\u2019il offre en partage.<\/p>\n\n\n

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Portal Arche (version Jaune)<\/em>, 2025, 350×175 \u00a9 J2M<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Pas de dualisme chez lui. Le ciel et l\u2019enfer prennent place ensemble ; loin des danses macabres, les squelettes s\u2019unissent \u00e0 la d\u00e9licatesse des coquelicots, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 du spleen d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 de Baudelaire.<\/p>\n\n\n\n

La force visuelle questionne notre avenir, comme la Nef des fous. Joris van de Moortel pourfend la bien-pensance spirituelle avec sa guitare comme lance.<\/p>\n\n\n\n

Lire les autres articles de la chronique \u00ab Interroger l\u2019art contemporain \u00bb<\/a><\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Galerie Obadia, 17 mai -19 juillet 2025<\/p>\n\n\n\n

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Categories<\/span>Art<\/a> Interroger l'art contemporain<\/a><\/div>
Tags<\/div>Joris van de Moortel<\/a><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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